奥斯卡的金色光环似乎略有消褪。
诚然，作为电影工业最为著名的奖项，奥斯卡仍然一如既往地意味着声望与荣耀。用美国电影艺术与科学学院的话来说，他们是向这一年来“最了不起的电影成就”颁奖。此前，赢得奥斯卡不仅能让演员有机会扮演更重要的角色，而且也能带来丰厚的回报。比如马特•达蒙（Matt Damon），原本默默无闻的他在1997年获得了一座小金人以后便赚了个盆满钵满。
不过，如今好莱坞新的经济气象表明，即使手拿一座小金人也不一定能大把敛财了。
影视制片人里克•阿瓦瑞兹（Rick Alvarez）表示：“我们这一行的确有所转变。10年前要是一个小明星捧走了一座奥斯卡金像奖，收入肯定会翻两到三倍。但如今则要远远少于当年。”
赢得奥斯卡收入却不如当年的原因是：好莱坞已不再是卖方市场。这其中有几个因素在起作用，但最基本的是当前的经济，以及随着需求不断紧缩而同时下跌的价格。
*尽管美国电影行业今年创下了空前的票房收入，达100亿美元，但大型电影工作室都削减了其制作影片的数量和类型。
*与此同时，类似《阿凡达》这样令人叹为观止风靡全球的影片则向这种观念发起了挑战：要确保票房的成功必须启用一线明星。其它冷门电影如获得最佳电影提名的《第九区》和《鬼影实录》也能说明同样的情形。
*片酬机制发生了改变，演员们现在放弃了预付片酬，转而等到影片在财务上收支平衡后再拿酬劳。
*同时，近年来独立电影市场大幅收缩，如华纳独立影业（Warner Independent Pictures）和Picturehouse的关闭，以及新线电影公司和米拉麦克斯的裁员，这些都进一步削弱了对电影从业人员的需求。
的确，得到奥斯卡的首肯对于获奖者和被提名者来说，都是一笔永久性的巨大财富。资深宣传人士、奥斯卡奖咨询师托尼•安杰洛蒂（Tony Angelotti）表示：“与奥斯卡扯上了关系，这对于电影来说又是另外一个卖点。如果我是制片人史考特•鲁丁（Scott Rudin），希望自己的下一部影片里有四位奥斯卡奖得主和/或提名者，我就可以拿这作为卖点。如果你要在曾经的奥斯卡奖候选人和出色但未获该奖提名的演员中做出选择，你很有可能倾向于选择前者。”
这一切，都让有望在今年3月7日捧回家一座奥斯卡奖的人感到忐忑不安，因为他/她们的提名甚至是获奖意味着能带来收入。好莱坞观察人士表示，收入情况将主要取决于演员们的个人履历和职业生涯。
奥斯卡的金券
好莱坞人士表示，从奥斯卡中获益最多的是那些银幕新人，或者是已经拥有大量拥趸的明星。过往的例子包括达蒙。他在1997年获得了一项最佳表演奖项提名，最终凭《心灵捕手》一片与本•阿弗莱克（Ben Affleck）一道获得了最佳原创剧本奖项。据称，米拉麦克斯分别向他和阿弗莱克支付了50万美元的片酬，而不到五年，他就凭借出演《谍影重重3》这样的影片获得了高达千万美元片酬。其它的例子包括凯特•布兰切特（Cate Blanchett）。她在1998年凭着《伊丽莎白2：黄金时代 》一片中的角色获得了奥斯卡提名，随后在2004年藉由《飞行者》一片问鼎奥斯卡。此外还有安娜•帕奎因（Anna Paquin），在出演《X战警》和《真爱如血》而声名大噪之前，她曾因出演《钢琴师》一片而成为奥斯卡历史上第二年轻的获奖者。
电视节目《特纳经典影片》主持人、奥斯卡奖历史学家罗伯特•奥斯波恩（Robert Osborne）表示：“从奥斯卡奖中获益最多的当属克里斯托弗•沃尔兹（Christoph Waltz）了。”虽然因出演《无耻混蛋》而首次获得最佳男配角提名，但他此前已捧回了金球奖、美国演员工会大奖、有着"英国奥斯卡"之称的英国影视艺术学院奖和其它奖项，而且他今年再拿回一个奥斯卡最佳男配角的胜算非常大。奥斯波恩表示：“从现在起，他不用担心没戏拍了。”
同样首次提名奥斯卡并将获益于此的还包括出演《折弹专家》一片的杰瑞米•瑞纳（Jeremy Renner）、《在云端》里的安娜•肯德里克（Anna Kendrick，她同时还出演了《暮色》系列影片）、出演《成长教育》的凯瑞•茉莉简（Carey Mulligan）和在《珍爱》一片里担任女主角的盖宝莉•西德比（Gabourey Sidibe）。茉莉简和西德比因在其各自影片中的出色表现而分别获得最佳女主角提名，而且西德比出演《珍爱》是首次亮相于银幕。
阿瓦瑞兹表示：“对于瑞纳、肯德里克、茉莉简和西德比这样的人而言，这肯定是将改变一生的机遇。这些人要么刚入行不久，要么一直未获赏识。而赢得奥斯卡奖会立即提升她们的知名度。”
