潘天寿景观建筑设计集团有限公司的董事长朱仁民，要把自己变得更像一个农民，修葺他力所能及的每一块荒芜之地。
朱仁民是谁？潘天寿的外孙—这个标签，今天被朱仁民谈到，也仅仅是他与大师的一种血缘关系。如果要给朱仁民一个“存在”的标签的话，他应该是由以下这些头衔组成：中国着名的国画家、油画家、版画家、漫画家、雕塑家、景观设计大师、美院教授，而在这些“家”之后才是公司的老板。不过，朱仁民拒绝谈论财富，对此他惟一说的一句话就是：“我不管经营，我只管设计与艺术。”
但是，根据追踪朱仁民20余年的上海作家费爱能的解释，“朱，要么不谈生意，要谈就一定是让对手无价可讨。”实际上，公司内的生意大多是由朱仁民的副总直接谈判、经营，而这位董事长却经常是人在野外，而且手机不通。朱仁民去了哪里？
时世弄人
在古希腊的世界中，人的命运都是天神注定的，只是我们自己不知道细节，也不能改变结果，但是我们却不得不继续生活下去，这就是一切。这个世间真得弄明白了吗？
至少，朱仁民在30岁前是弄明白了。
1980年底，当时已在画坛颇有成就的朱仁民，在创作巨画《大道·海天篇》时从脚手架上摔下，腰椎神经损伤。医生断言：这个人将再也站不起来了！
这个时候，暂居普陀山隐修庵中的朱仁民需要的不是艺术而是钱。而母亲潘秀兰（潘天寿长女）面对瘫在破庙里的儿子，深感歉疚。其实，如果卖掉其父亲潘天寿的一幅画，就可以解决家庭困难。但在爱子与爱国的矛盾中，潘秀兰遵循父亲的遗愿，将潘天寿所有画作全部捐献给国家，甚至还把国家颁发的奖金也捐赠出来，为贫困大学生和艺术基金会设立奖励基金。按照朱仁民的话，按照现在的市价，潘天寿的作品价值恐在数亿元之巨。
朱仁民曾很长时间无法理解那个时代的选择。但是，当父亲临终前拉着他的手，仍要他 “爱这个国家，爱这个民族”；当他有能力让老母从旧房搬出，却被老母一次次执拗地拒绝，只希望他去帮助那些更需要帮助的人的时候，朱仁民最终理解了母亲之举。
而即使在瘫痪期间，朱仁民想到的还是那么一句古希腊的话：“生活，而且继续生活下去，这就是一切”，于是继续创作《大道 · 海天篇》：飞溅的墨色、斑斓的白光、酣畅淋漓的泼泻。
历史总是弄人。当朱仁民重又站起来多年之后，由于历经十几次搬家，家中又几次进水，除了留下的照片和录像，倾注着他青春和热血的《大道·海天篇》如今已不复存在。
现在，凡是再遇这种荒诞的现实，总是让朱仁民回忆起《大道·海天篇》。失去这幅作品后，朱仁民突发奇想，“要将《大道·海天篇》立体地呈现于世！”
在普陀山隐修庵期间，朱仁民惟一能做的事情就是，注视着普陀山西面的莲花洋海面上一座孤独的小岛。那里一日两度潮，浪花吮吸着礁岸，盐花浸渍着卵石，倔强的剑麻和海桐相拥成团，岛上悠然空寂。
朱仁民决定有生之年在这座封闭的悬水岛上实施自己的“乌托邦”构想。
归还原生态
朱仁民从1992年开始筹集资金，终于在1996年买下了莲花岛。当时的价钱是每亩一万元，朱仁民共付了九万元。“莲花岛有一万多平方米，但当时的合同书上写明‘以每亩一万元计，以海水为界’。” 朱仁民说。
然而，莲花岛绝非世人想象中那样具有财富价值，因为莲花岛到了每年农历八月十八，海水上涨的时候，随着风浪袭击，整个岛屿就几乎浸没其中，而唯有农历三月三，海水落至最低，海岛的面积才显现。“以投资的角度来说，购买莲花岛绝对是一个亏本的买卖。”朱仁民表示，自己熟悉莲花岛的水文环境，知道何时计算面积最有利。
朱仁民的鸿鹄之志在于，要让整个荒芜的岛屿成为一个雕塑公园。
在买下小岛的三五个月里，朱仁民钻到杭州玉皇山的农民房中，绘制计算、踏勘取样、查阅资料、请教专家，稿子堆成了小山。
两年时间里，朱仁民背着一大摞方案文本穿梭于江浙沪、台港澳乃至新加坡加拿大，查阅、考证、收集着雕塑设计资料。请美国专家做材料的耐腐试验，请同济大学专家做风洞试验，请国家海洋局、北京地质学院做地质调查，与航天部晨光机械厂谈公园主体工程承建事宜等等。朱仁民说，自己像“哑巴卖刀”似的为自己的小岛奔忙着，图文数据堆满了半个面包车，卖画攒的钱也耗费一空，但办公桌前也是 “硕果累累”：可行性研究分析，地质勘察、测绘，风洞试验，雷击、地震、海啸、台风试验报告，材料耐腐蚀试验报告，附近海域地壳构造、地基岩体分析、海洋水文气象要素分析及测量，项目审批立项批文，总体规划设计。
乔治 · 桑曾对钢琴诗人肖邦说过，你不应该去弹钢琴，让平庸的人去弹吧；你应该去搞创作，这样后世的人将永远演奏你的作品，记住你。乔治 · 桑把肖邦带到了地中海的马约卡岛，让他从繁忙的演奏中脱离出来，一部部作品倾泻而出。
